环境光：球体[SA Pixel Tutorial]

这一篇的内容可能会让你的像素艺术更进一步，我们来关注那些不寻常的光源。在这之前，可能你需要掌握一些基本的色彩常识。

我们先了解一下什么是环境光？光照射在我们的对象会使其产生明暗分界，当自然的太阳光和手电筒的光亮同时存在并且照射在对象上的时候，手电筒就变成了环境光源，就是因为在这里相对于太阳它是次光源。

环境光为什么很重要？因为它能给你的像素作品增加真实感，它不论是在像素、数码还是传统绘画的各个领域都是很重要的课题。我的头像就是一个能够表现出环境光重要性的好例子……如果我的斗篷上没有那些鲜亮的色彩，我的脸会显得很灰暗。

在“Amiga 时代”，这是一种常由大师们使用的技法，它动态的存在于图像之中，为其增添神秘感和复杂度。

在这一讲中，我们用一个反光的光滑球体来揭示环境光的本质。

为了得到一个球，我们先要有一个圆。接着，我们设定一个在右上方照射球体的主光源，如果你想象力丰富一些，它就在你显示器前的某个地方。我们就假定它是一盏灯在照射球体。现实中，在光源下，一个光滑的球体边缘附近都是较亮的。请注意，我没有特意精细处理球的下侧光照不到的阴影处……至少现在是这样。请耐心读下去。

现在，我们假想把这个球放置到一个光线良好的普通房间内，附近用一盏灯作为主光源来照射球的右上部。因为在房间里还有其他的光源反射，光线投到球的边缘，和你的眼中。这将在球的周边创造一个光环。不管事实怎样，主光源在球的右上方，不是在左下角。先不去理睬球的边线的不协调，我在稍后会处理的。注意，我添加了光源照射球投下的一点阴影。在接下来的部分你会看到深色是体现强烈的环境光效果的关键。

为这个球体添加应有的阴影。阴影的投射只是变得更暗，那个光环依旧环绕着球体。随着阴影的深入，球底部甚至有了变亮的趋势。这些都是传统美术书中易懂的适用原则，现在我教给你，让你的像素作品更有真实感。为了让球显得光滑，整个球都要大量应用到“抗锯齿”。环境光一定要融合到阴影中，否则效果会很不美观。

为什么环境光不好处理？很多业余爱好者都会尝试使用色彩过渡，在作业的对象上把主光和次光投以不同的色彩。如果你这样做了，你的图象可能会变得十分杂乱。

这有一个窍门，环境光通常只出现在主光源照射不到的地方。这就意味着，环境光效果“存活”在主光源的阴影之中。当强烈的主光源照射一个物体，它可以创造一处强烈的高光，而另一面，是一处极度阴暗的阴影（光是无法脱离阴暗而独立存在的）。现在，如果有不像主光源那样强烈的次要的环境光，来照射到物体没有接受到主光源直接照射的表面，即物体的“阴暗面”，融入阴暗中，图像马上会变得更加引人注目。